“年轻野心并没有说悲伤”的现象和电影和电视创作的困境

刑事侦探案件是近年来工作的电影和电视的重要类型。创作者在结构化的故事和形状的角色中都有想法，但是他们在音乐中具有“类似的观点” - “年轻的野心不说悲伤”似乎是新电影的共同主题和有趣的调查主题，而这首旧歌的重复使用已成为一种有趣的现象。为什么这些“青年野心不被记住”？ “年轻的野心不要说悲伤”是电视连续剧“ Plack Clots Police”的主题曲，由戏剧导演Lin Ru组成，为作词家和作曲家Lei Lei组成。这项作品于1987年发行，近年来突然成为一首“珍贵歌曲”，并且已经成为电影歌曲《谋杀案的九十年的帕加布尔》的结尾，电视连续剧的插曲“ Trident”的插曲“ Trident”，“三个旅”电影的插图，电视连续剧的Interlude，电视连续剧的Interlude，“黑人土壤沉默”和The The The The The The The The The The The The The The The The The Cri of Cri of Tevi selip of Tev seli the Cri'我是电视连续剧。最小的警察”。尤其是在“第三队”和“我是刑事警察的悲伤”中，在促进框架，情感情感和主题淹没主题的发展方面起着著名的作用。 在整个过程中，在“三支球队”中，“年轻的野心并没有说悲伤”在前，中间和最后一部电影中出现。最初，郑宾带领团队参加了警察。在旅途中，板载广播播放了听众小尤迪安（Yudian）的按需播放“年轻的野心不要说警察”。通过与歌曲有关的对话，它不仅指出，警察在持续进行战斗的情况下身体和精神疲倦（在调查期间无法控制情感的因素之一），而且为修复事故后修复第三大旅的基础奠定了基础。在中间，郑宾从监狱释放，第三旅的五人是R突然。在午夜的小吃摊中，马·Zhenkun（Ma Zhenkun）用醉酒演唱了“青年野心不会对悲伤表示悲伤”，这逐渐反映了。这首歌似乎流向了所有人心中逐渐冷藏的鲜血，这是打开轮廓的关键。最后，郑宾终于逮捕了罪犯。他走到了令人兴奋的阳光下。夜间零食摊位的醉酒唱歌再次响起了底漆音乐。歌词“ Kakila -Kilabot苦难，不变的意图”成为Cheng Bing非常纯正的生活，他们搜寻了七个省并追捕那些杀死了数千英里的人。它还高度尊重警察的精神，以使人们经过和平与和平的人民。在“我是刑事警察”中，“游戏中的年轻野心，成功地支持了该系列的主题。您的天空同伴，角色“偶然”谈到他们的声音，并伴随着强烈的情感表情。这种使用“没有悲伤的年轻野心”的方式部分是中和警察定位的表现，以及一直在观看社会，警察情绪和理想主义自尊心的警察的表现，从而显示了“刑事警察”的莫莱尔，歌词在所有人的使命和责任中都表达了人们的警察的使命和责任。表达是准确和诗意的。这不仅是公众在警察形象中的尊重和想象力，而且是警察的深刻身份和追求自己的身份。只有在某些歌词中，保留了奉献精神，英雄主义和不可否认的唯心主义的精神和摘要，表明了人性的荣耀超出了时间的范围。这种属性很少在具有类似主题的歌词中。在构图上，旋律的主要叙事的“灵活表达”E已成为传染性的重要来源。歌曲中旋律的两个主题既令人惊叹又美好而充满爱意，不仅表达了强大而定义的道德本质，而且使Din构成了这一紧密联系背后的深层情感基础。作曲家雷·雷（Lei Lei）并没有选择他最初目标的认真男性合唱，但在他独特而热情的眼睛中，刘·霍恩（Liu Huan）使用了一种更受欢迎的唱歌技巧来表达歌曲的硬度和柔软度的整合。从本质上讲，它进一步扩大了歌词和音乐的含义，而这也是对创意演奏方向的回应，重点是角色成长和情感描述。经过多年的降雨，“年轻的野心不会说悲伤”在人民心中确立了“警察歌曲”的经典地位。尽管创造达到高质量，但它也可以连接公众情绪。歌词，音乐和唱歌与风格和内涵非常一致演奏本身。 Katthis Angiang使其成为一首很少出色的电影和电视歌曲的歌。为什么总是“青年野心不必担心”？仅解释“没有悲伤的年轻野心”的经典性质似乎不足以解释为什么这首歌发行后有30年以上，这是许多犯罪电影和电视调查突然提出并赞成它的犯罪电影和电视调查。毕竟，在此期间，在许多使用“警察”作为创意目标的电影和电视作品中，也出现了许多原始的杰作。在1990年代，电视连续剧“没有遗憾的英雄”中的歌曲和诸如“我不输”之类的歌曲在“刑事警察的现实”中唱歌。在新世纪初，主题曲“ Storm Life”的“ Storm Life”“严重案例组”和主题曲“ No Life”演唱了Liu Yunlong Bao Yuan在“公共安全主任”中，都钦佩他们对信仰和情感方面的深度探索“警察”主题的s。经过一段时间的拒绝之后，近年来，警察，刑事调查和涉及的案件涉及的戏剧再次成为电影和电视创作中的热门话题，我们很难知道南方歌曲的创作不再是同步的，即使它被捕获在电影和电视开发的水平背后。这构成了“青少年野心不说关注”现象的更深层理由。刑事调查和电视连续剧是著名的，对音乐的需求正在增长。配乐通常遵循轮廓，创造环境或情感渲染。在这个层面上，iMosito的技能有些古老，声音和图片协调也很棒。但是，当需要情感凝结和升华时 - 通常是通过歌曲实现此功能的 - 许多创作者都缺少。首先，您愿意理解能够准确地播放和能够摘要的内容，并且诗意的语言有很多文字主义者包括文字。对于电影和电视的创作，很难没有良好的歌词做饭。更值得注意的是，从创意机制，电影和电视戏剧的歌曲和歌曲方面，经常分为两组人分开创作。配乐样式通常遵守图像样式并突出了场景，但是歌曲的歌曲不同，因此主题一代应该突出显示。如果两者不是由同一团队创建的，并在音乐风格和旋律主题上发生冲突，那么这首歌似乎就没有播放。一些电影制片人开始考虑这一点，并用“ End Credits”的概念取代了“主题曲”。通常，歌曲的结尾和主题曲应该是同一件事。在歌曲的结尾，一首歌将总结关键点。过去，许多电视连续剧已被用来打开和结束主题曲，以增强此功能。现在，由于不同的创意团体，不仅是末尾的旋律歌曲没有出现在主要音乐中，但歌词与电影和电视剧的内容无关。其升华主题的含义消失了，歌曲本身的可见性被高度削弱。歌曲“ Crazy” Sung's na ying的结尾非常有力和激动，但是歌词太多了“形而上学”，尚不清楚。很难将情节和角色直接联系起来，并且没有帮助该系列，这首歌被埋葬了。还有许多名为“主题曲”的歌曲，这确实与演奏的主题无关。他们的操作可能更多地是关于交通交流的，通过在电影结尾处夺取歌唱和传球列表的名声。也有许多电影公司开始替换融合旧歌的原始作品。一方面，他们不确定原始电影和电视歌曲，另一方面，他们还希望使用旧歌的含义来丰富T他对新戏剧的含义，制作构成互文的歌曲和图像。从“心脏抢劫”和“奇怪的unregret”到“花”到“漫长的季节”，再到“秃鹰英雄的传奇”，这些反映情节的歌曲都是从怀旧的音乐图书馆中获取的。这种方法可能会对天气戏剧产生奇迹般的影响，但在诸如“年轻野心”之类的刑事调查中引用了不仅是一个窍门，而且还可以接触歌曲和电视的不幸能力。原创电影和电视歌曲，我只是投降，并在电影的开幕式上留下配乐。对“ AuditCentrism”的主题 - 只是听，为什么这么忙？从这个角度来看，上述电影和电视作品的“年轻野心不会表达悲伤”的纯粹和重复的参考确实是一种理想主义的感觉，它迫使在电视和电视上创建音乐以实现主题并发展含义。有时S，电影和电视歌曲在人们的文化生活中，尤其是主题曲，尤其是电影和电视作品中的角色和故事，并被人们欣赏人们的回忆。如今，电影和电视连续剧已经发展，电影和电视歌曲会给观众留下印象而变得困难。我希望“年轻的野心不会说悲伤”的现象可以提醒实用的Pelikulas和电视，以适当调整创作音乐和电视的目的和机制的方向，以便电影和电视歌曲再次发展和开花。适当的荣耀。 （May -set Zhao Poei是流行音乐研究的博士学位和杭州师范大学的副教授）